电视电影的叙事策略探讨

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电视电影的叙事策略探讨

  本文从电视电影的叙事策略作为研究对象进行电影和电视的分析,探讨这两种不用媒介的之间本质区别,并对电视媒介的传播特点影响电视电影叙事的程度,进行反思当前电视电影叙事策略。与此同时,提出目前电视电影的相关问题,再利用电视受众心理学、传播学等理论对电视电影的叙事策略进行探讨。

 

  电视电影时至今日已经走过十多年的历程,但在如今一本关于电视电影的理论著作仍旧没有出现,只有各种期刊上一些相关从业人员或学者对电视电影的评论散见和零星的思考。甚少有对电视电影叙事策略针对性的探讨,电因此本文笔者为了寻求电视电影自身发展的途径,是从电视电影叙事策略的理论意义出发,对其现状、问题及发展策略进行详细探讨。

 

  一、电视电影叙事策略的定义及其意义

 

  1.电视电影的定义

 

  电视电影不属于电影,并且跟电视剧也不一样,它是一种电视节目形式,并且是电视剧和电视节目这两种传播媒介特点进行融合的电视节目样式。因此笔者将电视电影进行这样的界定,其理由有以下两点。

 

  (1)传播媒介

 

  电视是小屏幕的传播媒介,这样就限制了电视电影全景、远景的使用,而只能采用小景别适合电视屏幕的方法。要求电视媒介和影像上达到一致。电视电影的低清晰度也让其叙事节奏弱于电影,这样可以调动电视观众更想参于介入到大荧屏的视觉感受电影。

 

  (2)环境和心理的接受

 

  日常化的生活家庭是电视电影的播出环境,而且观众看电影时不同的接受心理对其电影的选择以及心理也有所不同,这就造成了电视电影传播与电影的不同[1]

 

  2.叙事策略的定义

 

  信息发送者将信息发送到信息接受者中的交流过程则为叙述。而叙事是一

 

  方将信息传递给另一方的过程。电视电影中的叙事是一个完整的叙事传播过程,这个过程当中应该包含电视电影的传播媒介、前期策划以及电视观众接受心理和环境。策略一词在现代汉语词典中的解释有两层意思,分别是斗争艺术的讲究方式方法和制定形势发展的行动方针。第一层意思是微观方面的方式方法,第二层则是从宏观层面讨论的战斗方式和行动方针。而本文就是从宏观层面上对电视电影的叙事策略进行研究探讨。

 

  3.电视电影的叙事策略意义

 

  电视电影在当下不断出新的过程中很少有能留给观众印象深刻的作品,因此就造成了当下电视电影质量平庸、精品稀缺等系列问题。这些问题的主要原因在于传媒学者在选择电视电影叙事策略上存在问题。在这样情况之下,研究电视电影的叙事策略有着相当明显的现实的意义[2]

 

  电视屏幕是电视电影播出的媒介,一些太过奇特景观和宏大场景的影像就不适合于电视电影这种小荧屏媒介的传播。首先是因为电视电影没有一种强制性收视环境,不能给观众带来视觉上强烈的冲击感。其次是由于电视电影的小荧屏影像,不能给观众营造相关宏伟奇特电影情节影像中的氛围及意境。所以,电视电影能吸引观众的关键就是通过对其策略上的大笔墨投入,让电视电影的叙事策略放在谋求自身发展的首要战略位置上。这也是电视电影能够有效发展的必然要求。

 

  电视电影在电视这个大框架中是一种独立存在的样式,它不仅让电视节目形态得到了丰富,还注入了更多力量到电视大众传媒的竞争当中。但是,在电视或者电视与其他媒介的竞争当中,任何一种电视节目样式如果想要对其占据一席之地,那么就要把精品意识放在放在第一位,才能足够让观众受到吸引,并且得到稳定的受众流。电视电影作为电视节目样式其中的一种也不会例外,因此,研究电视电影对精品创作能够在很大程度上起到推进作用[3]

 

  二、电视电影的叙事策略研究背景

 

  1.叙事学研究的起源

 

  由于本文是在叙事学视觉上能产生最高限度和最低限度的范围内对电视电影的叙事策略进行的专门研究,因此针对性的梳理叙事学这一学科自身是非常有必要的。虽然电视电影叙事策略的研究在目前的学术界当中并没有很多,但是笔者可以通过梳理现有的电视电影叙事策略研究在一定程度上找出启示。

 

  叙事学的起源是在1920年,俄国形势主义和VladimirPropp所开创结构主义叙事视。在《民间故事形态学》一书就指出,故事中的 功能其实才是故事中的基本单位,而不是人物。VladimirPropp在一百个民间童话和故事中得出功能数量是有限的,并且只有31种的结论,反映了民间童话和故事结构都基本相同。此研究深刻影响了在1960年结构主义叙事学的兴起。

 

  1970年到1980年,叙事学在另一位叙事学大家热拉尔.奈特的推动下发扬光大。他强调:叙事文本与故事关系上的叙事话语是叙事学研究的主要对象,包括语态、语式、时序等。因此,叙事学在这一思想精髓的铸就下日臻完善,成为又一研究主流,走向了经典叙事学阶段。

 

  2.电视电影的叙事策略研究

 

  根据参考文献中《电视电影的发展战略及其叙事策略》可以看出,任何一种策略在制定之前,都要调查清楚什么是受众的构成,什么是观众选择看电视电影的兴趣,什么又是观众选择看电视电影的标准,通过这些调查摸清什么类型的电视电影才是电视电影观众们喜闻乐见的。然后对这些问题进行高度重视,并采取解决办法。从实践中应用叙事技巧,以此提高收视率,做大电视电影产业市场。

 

  《电视播放的电影叙事》中在叙事学的角度对电视电影进行了叙事策略的考量,分成几大类型分别对电视播放的电影进行了论述,比如怎样让叙事主体引向观众的认同,怎样让主体的心理愿望得到激发,如何设置主人公同呼吸、共命运的障碍,如何让主体克服障碍,以及怎样使得观众的注意力被营造的叙事高潮和结局被牢牢地牵引,最后让观众的心理愿望被替代性的满足。但是作者在主体部分依然没有摆脱将电影类型的模式,并且对电视电影也没有针对性的分析。

 

  3.电视电影叙事策略研究现状的欠缺之处

 

  (1)缺少深度的理论研究

 

  大部分的叙事研究都在文本叙事或者具体导演的解构上,大都泛泛而谈,在整体上欠缺叙事学理论的全面透彻的分析。

 

  (2)概念界定模糊

 

  电视电影的概念界定在目前的学界上还没有清晰的回答,通常都是兼有两种传媒特性的新的艺术样式。这是一种在学科的归属上对电视电影概念界定的暧昧不清的态度。最后导致电视电影不鲜明的美学特性,让其结果就始终在电视和电影之间徘徊,没有自我[4]

 

 电视电影的叙事策略探讨


  三、目前电视电影的叙事策略存在的相关问题

 

  1.类型意识模糊

 

  当前的电影频道在电视电影作品的播出上不可否认的是依然存在类型意识不充分的问题。其中包括不够充分的类型空间、不够鲜明的类型人物以及不够彻底的类型规则行动等等。电影的含义就要在特定的类型空间中存在类型人物的生活,然后根据指定好的类型规则行动。而在当前的电视电影的叙事策略上这一类型意识并没充分体现出来。在类型的定位以及类型之间的交叉和杂糅时,次要类型和主要类型都没有准确的拿捏。类型系统不是一成不变的静态模式,而是一个开放的系统。类型规则和类型元素随着时代的发展也会随之发生微妙的变化,不同类型的特点会在一些类型片中被借鉴,但是一个主要类型一定要在一个故事当中,而全片的灵魂也就是这个主要类型。另外,中国电视电影类型在电视电影制片公司、央视电影频道、受众和个体艺术家这四种力量的博弈下失去了平衡。这种不均衡性会对中国电视电影类型的发展造成限制性的影响。

 

  2.故事性和影像叙事弱化

 

  (1)故事性的弱化

 

  在现在的电视电影中,其故事性存在明显的弱化,如故事情节庸俗、老套,看开头就能预测结尾等。这样显然会在很大程度上削弱了观众继续收视的热情,最终让大量的受众外溢。

 

  (2)影像叙事的弱化

 

  中国电视电影受到中国传统影戏的影响,时至今日仍然在用人物对话来刻画人物形象以及推动情节的发展,而较少的使用画面造型进行表意,这样就很容易造成中国电视电影渐渐失去电影的味道。除此之外,画面和声音的结合也是寻求影像叙事的可能性。而当今的电视电影在这方面的信息表达形式重复和单一,造成了收视被动,节奏拖沓,让影像叙事在电视电影中完全被失去。

 

  3.节目定位混乱

 

  电视电影作为一个电视节目,在内容和形式上如今还是显得有些混乱不堪。例如栏目化没有实现、播出零散没有规律、受众定位也不明确等,是目前电视电影的结症所在。

 

  4.缺失现代感

 

  现在的电视电影当中很多仍旧停留在对上个世纪七八十年代社会风气的反映上与快速发展的中国社会形成极大的差距,并且观众的审美变化也会随着时代的发展而产生不同的要求。电视电影的不但要有时尚感的形成,还应该有更深层面上的现代感。而在中国的电视电影中很多都是农村片,不仅选材陈旧,其表现的社会问题有很多还都是几十年前的社会矛盾。严重造成了现在电视电影现代感的缺失[5]

 

  四、电视电影叙事策略应有之道的探讨

 

  1.选择现实题材和传奇情节

 

  (1)现实题材

 

  根据有关数据资料显示,电视电影在电影频道中的选择题材上还是会有意识地偏向现实社会形势。现实社会生活是电视电影需要反映的主旋律,而这些与电视媒介的传播有着直接的联系。因此,需要电视媒介做到写实性和及时性,才能满足电视电影营造出一种真实感受以及现实题材上的现代感,从而达到现实题材的目的。

 

  (2)传奇情节

 

  电视电影需要贴近生活的选材,但是在中国的电视电影故事框架当中具有传奇内容的故事情节才会更加的合适。电视电影的现实传奇不但要达到日常生活化,同时也要不同于日常生活化,就像艺术中所讲的一样,艺术来源生活但高于生活的道理,电视电影亦是如此。所以在日常生活中必须提炼有传奇效果的情节、戏剧化,才能使观众的新奇和想象被强烈勾起,并且带动吸引力[6]

 

  2.强化类型意识,采用系列形态

 

  (1)类型意识的强化

 

  叙事系统时类型电视电影的本质,所以这个系统中的内部元素,也就是叙事成分一定要按规则进行运转和重组。而构成叙事系统的因素分别是类型角色、类型空间以及类型情节结构。对于这三种类型因素的意识都需要进行不同程度上的强化,才能形成一部优秀的类型电视电影作品。

 

  (2)系列形态的采用

 

  电视电影在当今的系列片中有两大类,分别是电视剧化的系列片和电影化的系列片。其中电影系列片是独立成篇,故事在各个系列中的关联性并不大。如《共和国名将系列》就是电影系列片,是分解播出,并且带有周期性,也可以连续播出。这种系列形态的形式意识在当前的电视电影当中已经被采用,同时也看到了成效,如《父子神探》、《法官老张系列》等都是成功的系列形态电视电影。这种特殊的叙事形态在电视电影中被采用,不仅有受众方和电视媒体的原因,其自身特点的优势也是决定这种形态被采用的可能。

 

  3.影像叙事的精致紧凑

 

  影视与传统接受方式最大不同的地方就是活动的影像叙事可以在影视本身中得到应用,而且电影和电视剧在视觉语言表达上又有着各自不同的特点。作为这两种媒介传播特点兼有的电视节目样式的电视电影,更需要独树一帜,让与众不同的特点被呈现出来。因此电视电影的影像叙事需要做到精致的电视画面和紧凑的叙事结构,才能吸引更多的观众,从而赢得稳定的收视[7]

 

  结束语

 

  综上所述,中国目前的电视电影叙事策略仍然不够成熟。笔者首先对电视电影和叙事策略的定义进行了简要概述,然后站在媒介的角度,从媒介差异和媒介特性对电视电影为何属于电视节目进行了论证,并根据这种论述提出了电视电影叙事策略的应有之道。只是这些都在理论上笔者对中国电视电影发展做出的一些探索,至于还有更多有益于中国电视电影成长的研究还有待更多相关专业人士的探究。因此我相信,今后一定也会涌现出大量成熟,并且能被观众熟知的中国电视电影作品。

 

  作者:刘宇莹 来源:西江文艺·下半月 201512